KOPĪGOT | DRUKĀT | SŪTĪT E-PASTU
Pēdējo trīs gadu laikā ir tapušas vairākas dokumentālās filmas, kas kritiski aplūko stingras globālas Covid politikas pieņemšanu un īstenošanu. Taču debitējošās režisores Veras Šaravas jaunā piecu sēriju dokumentālā sērija... Nekad vairs nav globāls ir pirmā filma, kas velk paralēles starp 1930. gadsimta 2020. gadu nacistu ēru, kad valdība pārņēma kontroli pār medicīnu, lai ieviestu diskriminējošus veselības aizsardzības pasākumus, un ierobežojošo globālo Covid politiku, kas tika ieviesta kopš XNUMX. gada marta, aizbildinoties ar sabiedrības veselību.
Šī ir pirmā filma, kuras režisore ir holokausta izdzīvotāja Vera Šarava. Viņa sadarbojās ar diviem pieredzējušiem producentiem, kuriem ir plaši sasniegumi Holivudas dokumentālo filmu producēšanā un kurus ar Šaravu iepazīstināja kopīgs draugs veselības brīvības pasaulē. (Abi filmas titros un šajā rakstā izmanto pseidonīmus, parādoties kā Rouza Smita un Roberts Blanko, lai izvairītos no riska, ka viņu augsta līmeņa Holivudas projektiem tiks pārtraukts finansējums.)
“Tas bija 11. gada 2021. decembrī. Mēs nevainīgi devāmies uz Veras māju uz tikšanos, nemaz nezinot, ar ko mēs nodarbojamies,” apraksta Smits. Blanko turpina: “Ja holokausta izdzīvojušais pulksten 9:XNUMX atver siera blincus un saka: “Man ar kaut ko vajadzīga palīdzība,” kā jūs varat atteikt? Tāpēc mēs vienkārši teicām: “Mēs to darīsim,” nezinot tā apmēru vai darbības jomu. Toreiz bija pieejama “zip money”, “zip resursi,” viņš atceras. “Kad mums bija pirmā tikšanās, bija patiešām skaidrs, ka Robertu un Veru vieno saikne ārpus laika. Viņi papildina viens otra teikumus par šo tēmu. Viņiem ir tik skaista sinerģija,” novēro Rouza.
Kopā ar Šaravu viņi izveidoja nelielu komandu, lai paši nestu smago producēšanas darbu; sākumā resursu trūkuma dēļ producenti izņēma no noliktavas savu kameras aprīkojumu, nogādāja to drauga dzīvoklī un nolīga līdzīgi domājošu operatoru, lai filmētu viņu mākslinieciskā intervijā, kas veido daļu no filmas naratīva mugurkaula. Nelielā komanda arī viena pati vadīja visu pēcražošanas procesu. Lai gan Blanko parasti saviem projektiem algo montāžas speciālistus, viņš saka, ka nevarēja iedomāties nevienu līdzīgi domājošu kolēģi, pie kura vērsties. Viņš skaidro, ka pat ja viņam būtu bijušas aizdomas, ka kāds kolēģis varētu sliecties uz veselības brīvību, viņš to nevarēja apstiprināt, neatklājot sevi. Nepieciešamības spiests, Blanko nolēma pats iesaistīties montāžas darbā.
Kad producenti pievienojās projektam, Šarava dalījās ar viņiem draudzīga avota izveidotā potenciālo interviju kandidātu sarakstā, galvenokārt Izraēlā. Smita kļuva par atlases direktoru un sāka zvanīt cilvēkiem bez iepriekšēja brīdinājuma. Viņa atklāja, ka daudzi vēlējās runāt, bet tad nobijās un atkāpās. Pirmā persona, kuru viņi intervēja, bija Sāra Grosa. "Tas notika it kā dabiski. Šķita, ka ikviens, kuru mēs izvēlējāmies, vienkārši iejutās savās vietās," viņa saka.
Atceroties Ņujorkas noskaņojumu 2021. gada decembrī, skarbākajā periodā pēc vakcīnas ieviešanas, kad nevakcinētu cilvēku diskriminācija un apspiešana tika ļoti atbalstīta un pat modē, Smita atceras emocijas, kas viņu pārņēma, sēžot ārpus ekrāna un vērojot intervijas ieraksta laikā. "Es jutos kā Otrā pasaules kara pagrabā, it kā mēs mēģinātu runāt par kaut ko tādu, par ko mēs nevaram runāt plašākā pasaulē. Mēs visi esam ieslēgti izolācijā, un bija tā – ko mēs varam darīt... un tad parādījās Vera."
Filmas stingri pārdomātā piecu sēriju epizodiskā struktūra slēpj izaicinājumu organizēt apjomīgu, tālejošu saturu, kas apstrīd oficiālo vēsturisko naratīvu par Otro pasaules karu un holokaustu. Atšķirībā no citām filmām par holokaustu, kas apzināti ignorē vai noklusē svarīgus vēsturiskus faktus, filmu veidotāji dziļi iedziļinās, lai identificētu tādus lielus uzņēmumus kā IBM, kas veicināja genocīdu ar savu ražošanas un tehnisko ieguldījumu, un kas guva peļņu no vergu darba darba nometnēs, piemēram, IG Farben.
Katra epizode sākas ar titulkarti, kurā izcelts spēcīgs citāts no intervijas dalībnieka. Rabīna Mihoela Grīna paziņojums: "Atkal uz steroīdiem" iesāk pirmo epizodi; Dr. Vladimira Zeļenko asprātīgais novērojums: "Šoreiz mēs visi esam ebreji" iesāk ceturto epizodi; "Nekad nepadodies, nekad nepadodies" ir aicinājums uz rīcību pēdējā epizodē. Šie kodolīgie citāti iepazīstina skatītāju ar filmas galvenajiem vēstījumiem katrā epizodē: tie izskaidro paralēles starp 1930. gs. trīsdesmitajiem gadiem un mūsdienām, detalizēti apraksta valdību un korporāciju vienlaicīgu baiļu un propagandas izmantošanu, atklāj ietekmīgu ģimeņu nepārtraukto saistību ar eigēniku un genocīda programmām gan vēsturiski, gan mūsdienās, pēta iespējamo brīvības zaudēšanu, kas apdraud cilvēci, un aicina skatītājus iesaistīties masveida, miermīlīgā pretestībā.
Jāatzīmē, ka otrajā sērijā Šarava stāsta par sava dēla nāvi, ko izraisīja nepareizi pārbaudīts medikaments. "Viņš nomira no reakcijas uz izrakstītām zālēm, un visas šīs šausmas lika man veikt tāda veida aizstāvības darbu, ko esmu darījusi gadu desmitiem. Un būtībā, tāpat kā daudzas no šīm psihiatriskajām zālēm, tās tiek izlaistas... tāpat kā COVID injekcijas, eksperimentālās injekcijas. Tās netiek pienācīgi pārbaudītas," filmā saka Šarava. Vēlāk viņa nodibināja... Cilvēku pētījumu aizsardzības alianse, kuras misija ir nodrošināt, lai tiktu ievērotas morālās tiesības uz brīvprātīgu medicīnisku lēmumu pieņemšanu. Grupa “strādā, lai novērstu plaši izplatītus nepatiesus apgalvojumus, kas pārspīlē medicīnisko iejaukšanos ieguvumus, vienlaikus samazinot riskus”. (Avots: AHRP tīmekļa vietne)
Sākotnēji Blanko mēģināja filmu veidot kā tradicionālu trīs aktu struktūru ar scenārija stāstījumu un viszinoša stāstītāja balsi.
“Kad mēs iesniedzām Verai pirmo variantu, viņa teica: “Tas patiesībā nav tas, ko mēs vēlamies darīt. Mēs patiesībā vēlamies atmest visus šos faktus un skaitļus un koncentrēties tikai uz to, ko cilvēki saka, un… viņu personīgo saikni ar holokausta vēsturi… koncentrēties uz viņiem un viņu vārdiem. Pa ceļam, ja mēs izvēlēsimies pareizos cilvēkus, viņi mums sniegs to, kas ir svarīgs šai vēsturei…” Tāpēc mēs teicām, labi, darīsim to. Un mēs patiešām sākām radīt… drīzāk… Shoah stila ietvars, kurā ļaujat izdzīvojušajiem un pēcnācējiem runāt un stāstīt savus personīgos stāstus un novērojumus, esot tur bijuši vai dzirdējuši par saviem vecvecākiem.”
Šarava skaidro savu dziļo apņemšanos nodrošināt katram filmas varoņam pietiekami daudz vietas klusai pārdomām. “Es nesagatavoju nekādus jautājumus. Es vienkārši ieslēdzu kameru un ļāvu katram izdzīvojušajam pateikt, ko viņš vēlējās teikt, bez jebkādas pamudināšanas.”
Filmas naratīvā struktūra balstās uz intervēto liecībām, ko mijas ar nopietniem komentāriem no tādiem ekspertiem kā bijušais Pfizer viceprezidents, kurš kļuvis par trauksmes cēlāju Dr. Maikls Jīdons, vēsturnieks un žurnālists Edvīns Bleks un agrīnais Covid-2022 ārstēšanas pionieris Dr. Vladimirs Zeļenko, kuram veltīts dokumentālais seriāls (Dr. Zeļenko nomira XNUMX. gada jūnijā). Seriāls sākas ar aculiecinieku stāstījumiem no Šarava un līdzgaitnieku Sāras Grosas un Henija Fišleres, kuri abi pauž sašutumu par to, kā parastie cilvēki nespēj saskatīt melus un tirānisko kontroli, ko viņiem uzspiež viņu pašu valdības, aizbildinoties ar drošību un sabiedrības veselību. Fišlers lūdz:
Atveriet acis, atveriet ausis, lai neietu kā aitas. Mēs gājām kā aitas Otrajā pasaules karā. Jūs neko nesapratāt, jūs neko neiemācījāties no šī kara? Šis... ir vēl viens karš. Labi, tas ir bioloģisks karš, bet tas ir karš. Nedariet lietas bez jautājumiem. Cilvēki ir tik akli. Viņi neko nesaprot, viņi neko nemācās. Es vēlos parādīt cilvēkiem, ka mēs atkal nonākam vēl vienā briesmīgā situācijā.
Šarava stratēģiski centrē izdzīvojušo liecības kopā ar pirmās un otrās paaudzes pēcnācējiem gan kā māksliniecisku izvēli, lai radītu saistošu stāstu, gan kā līdzekli, lai palīdzētu filmai izturēt impulsīvus uzbrukumus, ko sagaida no tradicionālajiem medijiem un piesaistītajām ebreju institūcijām. Šarava nav sveša negatīvām reakcijām pret viņas bezbailīgajiem centieniem paust bažas par vēstures atkārtošanās potenciālu. (Protesta pasākumā 2022. gada janvārī Briseles policija demontēja āra skatuvi un pavērsa ugunsdzēsības šļūtenes pret pūli, kas bija sapulcējies, lai klausītos Šaravas un citu aktīvistu uzstāšanos; un pēc uzstāšanās... Nirnbergas 75. gadadienas pasākums 2022. gada augustā vietējais laikraksts kritizēja Šaravu, apšaubīja viņas identitāti kā ebrejieti un izdzīvojušo un tā vietā nosauca viņu par “rumānieti”.
Šarava skaidro kritisko lēmumu iekļaut plašu izdzīvojušo un pēcnācēju grupu no dažādām valstīm, kas stiprina filmas vēstījumu, dažādojot vēstnešus. Jautāta, kāda veida potenciālos uzbrukumus viņa sagaida pēc filmas pārraidīšanas, viņa atbild: "Kā jūs uzbrūkat cilvēkiem, kuri vienkārši runā savu patiesību? To nevar apstrīdēt."
Filmu veidotāji vēl vairāk pastiprina savu vēstījumu, iekļaujot iespaidīgas intervijas ar Kevinu Dženkinsu un mācītāju Āronu Lūisu, diviem melnādaino līderiem (Lūisa vecvecāki bija ebreji), kuri velk skaidras paralēles starp Covid vakcīnas pasēm un politiku, kas tika īstenota pret melnādainajiem amerikāņiem, lai ierobežotu un kontrolētu viņu pārvietošanos sabiedrībā no verdzības uz priekšu. Mācītājs Lūiss atsaucas uz abolicionistes Herietas Tabmanas vārdiem un piemēro tos mūsdienu situācijai:
“Viņa teica: “Es atbrīvoju tūkstošiem vergu… Es varētu būt atbrīvojusi vēl tūkstošiem, ja vien viņi zinātu, ka ir vergi.” Tas ir spēcīgs apgalvojums, jo es uzskatu, ka tieši tādā situācijā mēs atrodamies šodien. Mēs atrodamies brīdī, kad cilvēki pat nezina, kas notiek. Viņi ir pilnīgā noliegumā. Viņi pat nesaista punktus viens ar otru. Viņi pilnībā ignorē acīmredzamās pazīmes par to, kas notiek sabiedrībā… vidusmēra cilvēks mūsdienās nesaprastu, cik tieši tas, ko mēs piedzīvojam šodien, ir līdzīgs tam, ar ko mēs saskārāmies trīsdesmitajos un četrdesmitajos gados. Un tas ir biedējoši, jo, ja mēs tikai pievērstu uzmanību notikušajam, mēs varētu novērst to, kas notiek tagad.”
Lai gan filma tieši risina argumentus, kurus plašsaziņas līdzekļi un politiskās struktūras pašlaik uzskata par ļoti pretrunīgiem, tās mākslinieciskais stils kopumā ir kluss un apdomīgs, pat ar nelielu atturību. Filma nepiedāvā asas lekcijas, smagnējus mēģinājumus pārliecināt skatītāju par konkrētu secinājumu, neapgrūdināšanu ar datu kopām, diagrammām un grafikiem. Tā vietā lietišķais tonis apvienojumā ar tiešraides kadru neuzkrītošo izskatu – izņemot Šarava skaisti apgaismoto un kadrēto interviju, visi pārējie subjekti tika filmēti, izmantojot Zoom, pragmatisku laika un budžeta ierobežojumu dēļ – darbojas kā pretstats, kas uzsver vairākas filmas veidošanas stiprās puses: spēcīgu vēsturisko tēlu un faktu izmantošanu, nenoliedzamo emocionālo svaru, ko nes "vienkāršo" aculiecinieku liecības, un bagātīgi detalizētās un niansētās intelektuālās analīzes, ko veic pazīstami ārsti, zinātnieki un akadēmiķi, tostarp Dr. Zelenko, Dr. Jīdons, Edvīns Bleks un Uve Alšņevs.
Filmas mierīgā, pārdomātā pieeja un pārdomājošā noskaņa, kas rodas, katram intervētājam vienkārši skaļi paužot savu patiesību, darbojas kā kritiski pretstati grafisko vēsturisko kadru izmantošanai, kas parāda geto, kara un nāves nometņu vardarbību un brutalitāti. Skaļāks stāstījums būtu atstājis skatītājus satriektus gan attēlu, gan skaņas ietekmē, taču Šarava un viņas partneri veikli apiet šos potenciālos slazdus. (Katra epizodes sākumā parādās brīdinājums, kurā norādīts uz tajā ietverto kadru grafisko raksturu.) Filma uzņem nesteidzīgu, vienmērīgu tempu, ko filmas veidotāji apzināti ļāva katram intervētājam noteikt ar savu runāto vārdu ritmu. (Šo ritmu ietekmē fakts, ka daudziem intervētajiem angļu valoda ir otrā valoda.) Šaravas instinkts uzstāt, lai filmas stilu un struktūru noteiktu subjektu mutiskās liecības, izrādās veiksmīgs.
Filmas centrā ir vai nu paši holokausta izdzīvojušie, vai pirmās un otrās paaudzes pēcnācēji, kas dalās pieredzē, ko guvuši, uzmanīgi klausoties savu vecvecāku stāstos. Visos varoņu stāstos, ko ilustrē kalni rūpīgi atlasītu b-roll video (Blanko pavadīja neskaitāmas vēlas naktis, meklējot vairāk nekā 900 klipus, kas tika izmantoti piecās epizodēs, lai rūpīgi ilustrētu intervējamo stāstus, meklējot pēc iespējas precīzāku atbilstību klipu vēsturisko datumu un ģeogrāfisko atrašanās vietu ziņā), vizuālie attēli saglabājas tīri un nepārblīvēti. Laikmetā, kad daži dokumentālo filmu producēšanas elementi cenšas atdarināt YouTube kultūru ar arvien straujākiem stāstījumiem, ātriem montāžām un obligātiem dronu kadriem, Nekad vairs nav tagad Globālā klusi pauž savu spēcīgo vēstījumu, izmantojot neuzkrītošus līdzekļus un vienkāršu, dziļu fokusu, ļaujot katram intervējamajam nepārtraukti un nesteidzīgi pastāstīt savu stāstu.
Filmas mūzika ir veidota, pateicoties Blanko piekļuvei plašai mūzikas bibliotēkas licencei, ko nodrošina organizācija Children's Health Defense, kas ir projekta producente. Viņa koncepcija bija katram runātājam izvēlēties unikālu melodiju – raksturīgu mūzikas skaņdarbu, kas sekotu viņiem visas filmas garumā. "Kad cilvēki min daudz faktu un skaitļu, tā ir drīzāk noslēpumaina melodija, un, kad cilvēki ir emocionālāki, mēs izmantojam čellu un altu," skaidro Blanko.
Vācu mūziķis un dziedātājs Karstens Troike ne tikai vēlējās sniegt interviju filmai, bet arī piedāvāja savu mūziku filmas pavadījumam. Šaravs lūdza Karstenu ierakstīt jaunas divu dziesmu versijas – vienu instrumentālu un otru ar vārdiem –, kas skan zem titriem. Šaravs arī ieguva ebreju Eiropas komponista Marcela Taiberga mūziku, kurš tika nogalināts Aušvicā. Viņa kompozīcija skan zem pēdējā izdzīvojušā intervijas.Nekad vairs nav globāls ir ieslēgts CHD.TV sākot no pirmdienas, 30. janvāra, plkst. 7:3. Turpmākās sērijas tiek pārraidītas katru vakaru līdz XNUMX. februārim.
-
Feja Ledermane 2021.–22. gadā bija vecākā mediju pētniece Bērnu veselības aizsardzības organizācijā. Viņai ir maģistra grādi žurnālistikā un jūdaisma studijās no Kalifornijas Universitātes Bērklijā un Ņujorkas Universitātes. Viņa ir producējusi un režisējusi četras dokumentālās filmas un piedalījusies citu filmu tapšanā par dažādām tēmām, tostarp vides, sieviešu veselību un toksisko vielu iedarbību. Viņas darbs ir saņēmis atbalstu no Ņujorkas štata Mākslas padomes, Ņujorkas Mākslas fonda un Finansējuma apmaiņas fonda, kā arī no citām, un viņas filmas ir demonstrētas PBS kanālā, festivālos, universitātēs, muzejos un konferencēs ASV, Eiropā un Āfrikā. Viņa ir New Day Films kooperatīva biedre un ir pasniegusi Vizuālās mākslas skolā un Arizonas Universitātes Cilvēktiesību prakses programmā.
Skatīt visas ziņas
